作者：龙江筝社发布时间：2017-02-28
 扎桩是一种比较老的技术，这种技巧在传统筝曲的演奏中经常运用到。扎桩技巧更能体现出它的价值所在。 扎桩虽然是一种比较古老的演奏技巧，但不是说它是旧的，没有价值的。在当今的古筝演奏中，悬手提弹成为广泛运用的演奏方法，扎桩弹奏成为某种流派演奏特别强调使用的技巧。这种扎桩的弹奏方法可以是学习古筝演奏所必须经过的一个阶段，也是演奏传统筝曲的一个技巧要点。扎桩用无名指固扎在靠近前岳山部位作为支撑。 扎桩是一种比较老的技术，这种技巧在传统筝曲的演奏中经常运用到。比如山东筝派、河南筝派乐曲的弹奏。河南筝曲的演奏相对于山东筝曲演奏而言，扎桩技巧更能体现出它的价值所在。演奏中，大指与中指一般要保持一个八度的距离，这是扎桩对规定手型的作用。扎桩最重要的作用在于支撑和协助其他手指的弹弦或者某种有规律的运动。河南有一首广泛流传的《掐筝诗》，它将左右手的演奏技法巧妙地综合概括在一起，诗的第一句就提到了扎桩技巧，所谓“名指扎桩四指悬”。这一句除了提及无名指扎桩，还提到古筝演奏的基本手型，其中的“四指悬”很明显地将演奏所需要的手型形象地描绘出来了。有些人将这种自然的手型称为倒垂的莲花，非常形象。从这句诗中我们可以看出扎桩对于河南筝演奏的重要性。它(扎桩)可以保证弹奏状态的稳定，可以保证手型的统一不松散，也可以保证弹奏时所需要的力度等等。可以这样说，河南筝如果没有扎桩技巧或者用扎桩来作为其他演奏手指的支撑，那么手型必定是散乱的。比如大拇指掌关节的运动，是以扎桩的手指作为支点，没有支点的大指掌关节运动是虚弱的，就像门扇离开了门轴一样，就不能自如地活动了，更不用提所谓的力度变化等方面了。对那种泼辣活泼风格的河南曲子来说，没有扎桩支撑的确有一种具有破坏性的影响，最起码河南风格、味道不纯正和地道了。 |
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悬腕摇